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        这个时候的大摇臂是最有效果的，现场来一个全景的拍摄，陈昊的歌声具有爆发力，声音滚滚跟大家的情绪形成一个节奏的现场，最后陈昊是扔掉了吉他，拔下话筒架上的话筒，身上的红色风衣外套也脱掉，硬生生将一个循规蹈矩方方面面都要提前排练好的春晚现场，给改成了他的个人演唱会，硬生生能带着台下一些五六十岁的阿姨叔叔也跟着他的歌声去展现情绪，他们不会疯狂的喊叫，但会站起来支持，会一直鼓掌，碰到熟悉的歌词时会跟着哼唱。

        综艺节目有演员，晚会节目有领掌，在陈昊的表演时间这些都不存在，就是真实的现场观众情绪反馈，陈昊要带给大家情绪的释放，同样的他也需要来自观众的情绪刺激，才会表演的更加好，两者相辅相成，绝不会出现他自己很嗨结果观众没什么反应；也不会出现观众疯狂鼓掌喊叫他则神情淡然的在上面演唱。

        再好的歌喉，再牛的唱功，再美的声音，再好的状态，融合在一起出现了臆想中最好的现场效果，那都不是他所追求的真正最好现场效果。

        最好的现场效果一定是台上台下有的放矢的互动，哪怕你唱出来的歌声没有达到最完美的效果，观众情绪到了，那就是最好的，通过镜头的传递如果再能影响到电视剧前和网络上的观众，那你就是最牛的，你所表演的节目就是最好的，没有并列，也没有极致，观众的力量是最可怕的，你以为已经是最好的现场，却是还没有真正让观众的情绪达到极致。

        春晚的表演是最简单的也是最难的。说简单你可以按照流程将自己的节目表演出来，说难是真正得到现场观众和电视机前观众认可无比的难。

        当年本山大叔的小品是结束牌局包饺子的信号，他的小品结束，准备放鞭炮准备下饺子，最后桌子上热气腾腾的饺子和一些凉菜上桌后，大家团团围桌，迎接新年再喝一点酒，孩子们到外面将鞭炮燃放，正式新年的第一餐。

        除了大叔，这几年也就陈昊的春晚表演在这个时间段有‘杀伤力’，很多家庭都是在陈昊登台的时候，家里面的其它活动停止，真要是有不喜欢他的中年人，也会听到孩子们的呼喊声，示意他们这十几分钟要保持安静，不要影响到他们观看偶像的表演，这一次看到，下一次真的就不知道什么时候才能看得到了。

        如果这个时候有覆盖全民的隐形摄影机，在各家的客厅窗户的位置去拍摄里面的画面，很多很多的家庭，都是下面这样的画面。

        客厅的远端，桌子有的被收拾出来，有的还摆放着麻将，有的已经面粉上桌几个女人开始包饺子。

        沙发上年轻人缩在上面，零星的空位被从牌桌上下来的男人们坐着，还有不少人干脆就站在一旁看着。

        这是大家庭一起过新年的，在农村冲上除夕夜自家过的画面，在这个时间段是这样的，吃着喝着摆放一大堆，暂时不动了，之前是拿着手机刷朋友圈聊天抢红包，电视只有到了好看的节目才会抬头去看。

        偶像出来了，一家三口或是四口，到将视线集中到电视屏幕上，或许年纪大的人不会说追星喜欢陈昊，他们更注重这个晚上的热闹，以前是看大叔的小品，老少咸宜，现在看陈昊也同样是老少咸宜，一个真正能红火到谁都认识的年轻人，就算只是唱歌，也一样能够吸引那些不太能听得懂你唱什么的年长之人。

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